江清面相分析

【江清澄】的姓名综合评分：95（满分为100分，60分及格）
【江】， 繁体：江， 拼音：jiāng， 五行：水， 笔划：7， 姓名学解释 ：清雅多才，中年劳苦，晚年吉祥，女人性刚，忌车怕水，中年多灾。（吉）
【清】， 繁体：清， 拼音：qīng， 五行：水， 笔划：12， 姓名学解释 ：吉凶分明，配合吉则成功隆昌，凶则忌车怕水，中年多灾。（吉）
【澄】， 繁体：澄， 拼音：chéng， 五行：水， 笔划：16， 姓名学解释 ：多才贤能，英敏伶俐，中年平，晚年吉祥，环境良好。（吉）
姓名五格测试
天格：8 人格：19 地格：28 外格：17 总格：35
人格19有以下数理暗示：
凶数运【表示逆境、沉涪薄弱、病难、困难、多灾等】
地格28有以下数理暗示：
凶数运【表示逆境、沉涪薄弱、病难、困难、多灾等】
孤独运【妻凌夫或夫克妻】
刚情运【性刚固执、意气用事】
总格35有以下数理暗示：
吉祥运【表示健全、幸福、名誉等】
艺能运【富有艺术天才，对审美、艺术、演艺、体育有通达之能】
温和运【性情平和、能得上下信望】
外格17有以下数理暗示：
次吉祥运【表示多少有些障碍，但能获得吉运】
刚情运【性刚固执、意气用事】
姓名三才配置测吉凶
三才配置：【金水金】
吉凶分析：【大吉】
命格简批：【得上司的提拔或父祖的余德而可获得意外的成功和发展，其基础稳固。惟因数理凶故有某种灾祸之虑。】
得祖辈或上级提拔获得意外成功和发展，基础稳固。惟因数理凶，有某种灾祸。　　（吉）
1、总论：能克服种种困难而成功发展，恐因自己判断错误，而中途陷入困境，宜忍耐，定能化险为夷，得到成功发展，天运五行属水，晚年失败多灾。
2、性格：性格坚忍，度量宽宏，具有容人雅量，为人聪明又机智，有随机应变之能力乱橡，判断力特别敏锐，是难得的创业人才悉铅，耐心处事定能成功发展。
3、意志：意志坚定，为理想坚忍奋斗，但耐力不足，情绪不稳定，常为小事而动怒。
4、事业：凭您的才华及上进心，一定可以闯出一番事业博得名利，凡事多观察确实而行之。
5、家庭：家内大致和睦相处，得配偶助力，共同创立家业，家运昌隆。
6、婚姻：男娶贤淑持家之妻，婚后和平美满;女嫁才华明理之夫，婚后大致圆满。
7、子女：子女个性较顽强，容易和父母顶嘴，长大后在社会上有所成就，孝敬父母。
8、社交：人缘和社交能力都不错，聪明且反应快，得他人赏识，获得成功发展。
9、精神：表面似乎睁陪好乐观镇静，精神却常在不安定中，理想过高，心情常有不平不满。
10、财运：财利可得，中年后安然自在，天运五行属水者，晚年失败陷入困境。
11、健康：易患胃肠、肾脏、妇人毛病等。
12、老运：晚景物质不缺，但心情苦闷，天运五行属火时，晚年财源兴旺，事业发展。
对基础运的影响：
基础稳定，有财运，但难免数理凶，而有不幸不满意之事发生。　　（凶）
对成功运的影响：
受父辈的泽惠，有意外的照顾，其他数理若凶时，必招致家庭中的困难及病灾等。　　（凶）
对人际关系的影响：
性格隐忍，大不活泼，猜疑心强。如能修身涵养交际，得人和，虽一时生活困苦，仍有成功之日。易患近视、胃腹之疾。　　（平）
对性格的影响：
其性迟滞不动，欠缺活动力，易受冲动。一旦时机来临，有如山风谷雨，心潮澎湃。易失败破产。有才智，每思不忘功名利禄。

捣练图什么意思

问题一：捣练图 练 是什么意思 “练”是一种丝织品，刚刚织成时较硬，必须用水煮过，漂白，再用杵捣，再熨平，才能柔软洁白

问题二：捣练图的创作背景 唐代是中国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。盛唐，长安是全国的丝织品生产中心，都城内有少府监、织染署、掖庭局等机构，下设官营丝绸作坊。玄宗后期，宫中专为杨贵妃造作锦秀金玉之工就达千人。官府作坊内也有为数不少的奴婢，一些技艺出众的被分配到掖庭局劳作，所得报酬仅为日常衣食。《捣练图》中所描绘的劳作景象，真实再现了她们的生活。 在仕女画发展的早期??汉魏晋时期，画家笔下的仕女多是秀骨清相，薄衣广袖。在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮罗”。到仕女画发展到中期的唐五代时期，朱景玄在《唐朝名画录》中始有“仕女’”之称。画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描绘的形象，以求更加符合于当朝统治者的审美趣味。在唐代，精工仕女的画家有张萱、周等，张萱是周的的老师，其工细妍丽，代表了唐代仕女画的典型风格。但因时代久远，张萱的绘画作品多数都散佚无存。现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《武后行从图》虽或为后人摹本，但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑。盛唐，上至宫廷下至民间都崇尚肥美。张萱笔下女性脸圆而饱满，体态丰腴健硕，尽显大唐女性的华贵之美。这些生活优渥的弊铅女性神态多惆怅与苦闷，慵懒之态尽显。 《捣练图》中女子衣着是盛唐时半露胸式衫裙装的代表。图中的成年女性都穿短襦，肩上搭有披帛。衣饰色彩柔和，艳而不俗，朱红、绯红、橙黄、草绿等交相辉映。裙薄如蝉翼，以极细的笔触勾画出衣裙上织印的花纹，变化丰富。澳门学者、美术史博士陈继春认为，这种纹样与日本正仓院法隆寺所收藏的唐代织锦的色泽十分相似。画中女性皆梳中晚唐流行的高髻，应和了白居易“时世高梳髻”的风姿。

问题三：捣练图碰卜纤的历史背景 【名称】：捣练图
【类别】：字画
【年代】：唐代
【文物原属】：原属圆明园收藏
【文物现状】：
1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
【简介】：
《捣练图》系唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
《捣练图》工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由於身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的笑仿女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息。
唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。现在让我浅释张萱及传其所绘的《捣练图》。
张萱（公元713??741年），京兆（陕西省西安）人，开元时曾任史馆画直。“善起草”，对亭台、树木、花鸟、皆穷其妙，尤擅长仕女画。在《宣和画谱》所载绘画作品中，有不少是描绘贵族妇女游春、梳妆、鼓琴、奏乐、横笛、藏迷、赏雪等悠雅闲散生活场景的画迹。画中的贵族妇女大都具有曲眉丰颊，体态肥硕、服装头饰繁缛华丽的突出特点，被称做“绮罗人物”。
在仕女画发展的早期??汉魏晋时期，画家笔下的仕女多是秀骨清相，薄衣广袖。在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮罗”。到仕女画发展到中期的唐五代时期，朱景玄在《唐朝名画录》中始有“仕女’”之称。画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描绘的形象，以求更加符合于当朝统治者的审美趣味。在唐代，精工仕女的画家有张萱、周肋等，张萱是周的的老师，其工细妍丽，代表了唐代仕女画的典型风格。但因时代久远，张萱的绘画作品多数都散佚无存。现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《唐后行从图》虽或为后人摹本，但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑。
现藏美国波士顿博物馆的《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。“练”是一种丝织品，刚刚织成时质地坚硬，必须经过沸煮、漂白，再用杵捣，才能变得柔软洁白。这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。。画家采用“散点透视法”进行构图，把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在读者面前。同时，他不单纯图解劳动的程序步骤，而是注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，似求得更好地展示出笔下人物的性格和心理活动。如捣练中的挽袖，缝衣时灵巧的理线，扯练时微微着力的后退，几个小孩的穿插，一女孩在煽火时以袖遮面......>>

问题四：《捣练图》赏析 《捣练图》是中国古代仕女画的重要代表作，它以中国传统长卷形式，体现了工笔人物画独特的表现形式，同时也充分展示了唐代仕女图所达到的高度成就，它对于了解唐代宫廷妇女的劳动生活，特别是她们的服饰，具有重要的历史价值。
《捣练图》工笔重彩，亦系宋徽宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。《捣练图》 《捣练图》局部描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。 　　执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息，人物造型有唐代人物画的共同特点：脸型丰满，设色工丽。

问题五：张萱的捣练图的人物形象 唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。张萱《捣练图》描绘了人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面,各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
（图二・捣练）画面：4名贵妇正进行艰苦的捣练劳作；②③两人屈身执杵下捣，两位身体略微前倾，她们一手持木杵中部，一手放在下部协助把持方向，正在步调一致的捣练。④一人握杵稍事休息；
（图三）画面：①一妇人倚杵而立，还以左手挽起衣袖，她将木杵靠在肩上，微显疲惫，披帛都滑落到一边。似已累得微汗涔涔，又似歇息之後欲再次操杵捣练。
（图四・织线）画面：画卷中部的两名贵妇坐著劳作，组成第二部分，⑤一人坐在凳子上缝制新练，⑥一人理丝坐在地毯上正在缠线与理丝。⑤⑥两人一高一低，心、手、眼配合微妙、协调，动作联系自然合理，富有一种节奏感，画者的匠心跃然纸上。
（图五）画面： ⑥理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，和谐而专注；一人坐在地毡上缠线与理丝；
图六）画面：⑤一人坐于凳上缝纫，贵妇正手捏金针聚精会神地缝制新练。
（图七・熨烫）画面：画卷的第3组由三妇人及二女子组成；
（图八）画面：⑾一妇人勾首仰身费力扯练；执绢的妇人身躯稍向後仰，似在著力；
（图九）画面：⑦一妇人勾首仰身费力扯练；执绢的妇人身躯稍向後仰，似在微微著力；
（图十）画面：⑨一妇人轻握熨斗细心熨练，熨练妇女认真专注的表情，神态从容闲雅，恰如其分地表现了温厚从容的心情。⑧一侍女撑新练。
（图十一）画面：⑿一侍女执扇煽火；
画面：⑿一侍女执扇煽火又回首，生动引人。
通览全图，画家对于布局的安排，对于诸妇人动作、神情的描写不禁令人叹为观止。画作细节描写十分精微生动，生活气息甚浓，画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节。妇女形象均为丰颊硕体，服饰丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感受，体现了盛唐以後仕女人物画的典型风格。张萱《捣练图》不仅为我们提供了盛唐时期宫廷贵妇劳动的场景，而且展示出唐代服饰的华美及特色，发髻、头饰，化妆等等信息，还有生活用具如：炭火炉、凳子、熨斗等，为了解盛唐情形，提供了宝贵的形象资料。
【注一】捣练缝衣：“练”是一种丝织品，又是一种丝绸加工手段（即脱胶，将生坯加 捣练图工成白练）。刚刚织成时质地坚硬，必须经过草木灰性溶液沸煮、日晒氧化漂白，再用杵捣，加强草木灰水对丝胶的渗透能力，使脱胶均匀彻底，才能使丝绸变得柔软洁白。
【注二】[唐]张萱《捣练图》，这一时期欧洲正在黑暗的中世纪中徘徊，中世纪突出的的艺术成就更多的表现在建筑上而不是绘画。
【注三】国宝珍品张萱《虢国夫人游春图》赏析。画面描写：一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与後三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色...
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问题六：如何欣赏捣练图 中国古代的人物画源远流长，可追溯到史前的岩画和陶绘。迄今所知最早的独幅人物画，也有两千多年的历史。在漫长的发展过程中，人物画逐步形成了以线描和装饰性色彩塑造形象、注重人物精神刻画的传统。
唐
代的人物画，在中国绘画史上占有重要地位。其中有两个以擅长画贵族妇女而著称的人物画家??张萱和周。他们的作品在人物造型上有一些共同的特色：画中的
妇女形象多是曲眉丰颊、浓丽多姿，使人一看便知道这是唐代的作品。两个人中间，周是学张萱的，他直接继承并发展了张萱的绘画风格，因而在绘画史上他们常
被相提并论。张萱和周的绘画直接影响了晚唐、五代的人物画的风格。
画家介绍：张萱，京兆(今陕西西安)人，生平事迹不详，只知道他是盛唐时的著名画家。开元、天宝年间(公元713叫55年)任“史馆画直”(即宫廷画师)，主要画人物，特别擅长画贵族妇女、儿童、贵公子。在《宣和画谱》中是这样介绍张萱的，说他的画“于贵公子与闺房之秀最工”，“又
能写婴儿，此尤为难”。《唐朝名画录》中说他的画“点簇景物位置、亭台树木花鸟，皆穷其妙”。相传他画妇女惯用朱色晕染耳根。在这以前，以妇女为题材的绘
画不多，描写生活中的妇女的作品更是难得。张萱改变了这种情况，他所画的妇女面相丰满，体态健康，和现在看到的唐代雕塑的风格相似。张萱的真迹现在已经看
不到，《捣练图》和《虢国夫人游春图》为宋朝人的摹本，其摹画非常精致，因画史记载周“初效张萱，后则小异”，以此画与周传世作品相比较，可知“摹本去原作未远”，因此，对于我们了解张萱的绘画风格具有重要的参考价值。
作品介绍：《捣练图》卷，作者张萱，宋摹本，绢本设色，37厘米×147厘米，现藏美国波士顿博物馆。
此画描绘宫中妇女制作丝绢的劳动场面。“练”是丝织品的一种。练织时质硬，必须煮过、漂
白，再用杵捣，才能柔软洁白。这幅作品共画了十二个人物，这些人物或长或幼、或坐或站，神情姿态各异。作者将他们按劳动工序分为捣练、织修、熨烫三个场
面，所以，这幅作品可以分成三个部分来看。开始的一部分是四个妇女用木杵在捣练；第二部分是两个人，一个坐在地毡上理线，另一个坐在凳上缝纫；第三部分是
几个妇女正在把练扯直，用熨斗熨平。整个画面，不仅人物的安排和各个动作之间的联系处理得自然合理，而且细节的描写非常精到。例如捣练中的挽袖，扯练时的
微微着力的后退，几个小孩的穿插，以及扇火小孩因怕热而回头等动作细节的刻画都是非常真实、生动而富有生活情趣的。这幅作品的勾线工细劲健，着色富丽匀
净，特别是“丰颊肥体”的人物造型，代表了唐代仕女画的典型风格。
版面介绍与教学建议：本课安排有作品《捣练图》整体介绍、各局部分析，并设置了以下栏目：“仕女画”解释、“宋徽宗赵佶”介绍、“同时期(艺术作品中的) 女性形象”、“画家小传”和“思考与讨论”等，使教材真正成为学生学习的知识资源和学习工具，以满足学生学习的需求。目的是向学生提供美术欣赏的学习方法，展示丰富的具有审美价值的图像世界，提高他们的学习兴趣和欣赏水平。教师可以根据具体情况来制定教学方案。
在教学中，教师可同时展示《捣练图》和西方古代人物画图片资料，引导学生运用对比的方式，对它们不同的绘画创作意图、表现方式、使用材料、绘画技巧及整体绘画效果等进行比较，讨论“《捣练图》与你了解的西方人物画相比有什么不同?”从而进一步理解东西方绘画所体现的不同的审美特征。
教
师通过引导学生欣赏《捣练图》和教材中刊登的、同时期表现女性形象的其他艺术作品，了解唐代人物画中人物造型的主要特点，如教材中张萱......>>

问题七：捣练图的名画传承 《捣练图》绘制在细致平滑的宫绢上，并无作者和摹者的款印，卷首题跋： “宋徽宗摹张萱捣练图真迹”。另有金章宗用瘦金体题“天水摹张萱捣练图”。瘦金体由宋徽宗独创，笔画劲挺秀丽, 风格独特。金章宗完颜爱好书法，曾在朝中设立书画院，“凡好书札，悉效宣和（徽宗时年号），字画尤为逼真”。完颜学宋徽宗的字，几乎可以乱真。从这些题跋上推测，金章宗完颜曾经是这幅《捣练图》的收藏者。 1126年，金兵攻下宋朝都城汴京后，从宋宗室处掠夺了大量书画文物。这幅曾著录于《宣和画谱》的唐画摹本便是其中之一。金章宗题“天水摹张萱捣练图”，天水是地名，位于今甘肃境内，是赵氏郡望，所以宋朝也被称为“天水一朝”。有说法认为这二字指代赵佶。然而纵览全图，并没有“御制”、“御书”等徽宗款识，书法鉴定家徐邦达、杨仁恺则认为此画应由宋代画院高手代笔。 明清两代对《捣练图》的著录不多，明人张慎曾在《丹铅总录》中写道：“古人捣衣，两女子执杵，如舂米然。尝见六朝人画《捣衣图》，其制如此。”文学家沈从文认为，传世古画中只有宋代摹本《捣练图》中出现了竖杵，张慎所说的必然是这幅画作，只是他将唐画摹本错记为六朝。 《捣练图》在清代的印记，来自画中所题“高江清吟堂秘藏”，此为清代学者高士奇的印章。高士奇是清代著名学者，学识渊博，善考证，曾为康熙讲书释画，官至翰林院侍读学士。由此可见，清代时此画还在中国境内。学者徐继春曾详细考证了该画流入境外的经过：1904年起，美国波士顿博物馆开始雇用日本研究者担任东方部顾问。1912年5月，时任波士顿博物馆东方部顾问的冈仓天心，从天津大沽口进入中国，他此行的目的就是奉命收集中国古代艺术品。此后一个月中，冈仓天心被众多中国古董商人包围。他利用“中国的日本特别基金”先后收购了《远山柳塘图》等古画和一批珍贵的青铜器，这幅《捣练图》是购自一位满清贵族之手，当年8月入藏波士顿博物馆。此后《捣练图》一直存放于该馆。

问题八：中国画的《捣练图》中的环境和人物的细节,它们反应了什么历史、文化、生活的背景 《捣练图》是唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。
唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。画中的妇女大都具有曲眉丰颊，体态肥硕、服装头饰繁缛华丽的突出特点，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣
唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，世风开放。加之域外少数民族风气的影响，唐代妇女所受束缚较少。在这独有的时代环境和社会氛围下，唐代妇女服饰，以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。
唐代女子服装，分衣裙、冠帽、鞋履几类。唐代女子常服，基本上是上身是衫、襦，下身束裙，肩加披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部。裙子长而多幅。其衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文，衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。
女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜
唐代女子服饰，不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。

问题九：捣练是什么意思 “捣练”是古代女性最常见的劳作之一,捣衣缝制多在秋季,无形中增添了几分萧索落寞之感。
捣练意为捣洗煮过的熟绢。同时《捣练图》是唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。

问题十：捣练图是一副什么形式的美术作品 《捣练图》唐代作品，原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组骇绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。

以上就是与江清面相分析的相关内容，也是关于捣练图什么意思的分享。看完江清面相分析一文后，希望这对大家有所帮助！